Євген Клименко.
Живопис як матеріальна пам'ять простору, архітектури та людської присутності.
- Практика
- Живопис · графіка · кераміка
- Освіта
- НАОМА · ХДАДМ
- Майстерня
- Київ, Україна
Полотно для Клименка — не площина, а тіло, що накопичує світло, час і пам’ять місця.
Критики та мистецтвознавці відзначають генетичний зв'язок живописної пластики Клименка з традиціями українського трансавангарду та експресією Олега Голосія. У його роботах монументальне полотно функціонує як психологічний портал між реальним простором кімнати та глибиною сновидіння.
«Мистецтво повинно йти зсередини людини, з серця, з душі — тоді воно справжнє. Більшість моїх картин — із снів. Станковий живопис дозволяє зафіксувати чисте внутрішнє переживання без фальшивих декорацій».
Філософія методу та станковий жест
Станковий живопис Євгена Клименка будується на взаємодії строгої архітектоніки та експресивного імпасто. Художник працює з великоформатним полотном не як з плоскою ілюстрацією, а як з фізичним тілом, що накопичує шари фарби, енергію погляду та час.
Кожен твір проходить шлях від швидкого інтуїтивного рисунка чи сновидного образу до складної багатошарової лесировки. Відтінки смарагду, кіноварі, теракоти та глибокого сажового чорного створюють вібруючу оптичну глибину, в яку глядач занурюється тілесно.
Три виміри матеріальності
Художня практика охоплює три взаємопов'язані медіа: станкове олійне полотно, графіку художнього журналізму та скульптурну кераміку.
Станковий живопис
Великоформатне лляне полотно, класичний левкас, олійні пігменти високої щільності. Стійкі архітектурні форми зустрічаються з вібруючим імпасто. Полотна функціонують як психологічні портали простору.
Графіка та журналізм
Вугілля, соус, олівець, архівний папір. Серії художнього журналізму на передовій: натурні замальовки в Харкові, Ізюмі та Бородянці з 2022 року. Пряма фіксація реальності без ретуші.
Просторова кераміка та пластика
Теракота, шамот, поливи. Синтез живописного бачення з тривимірною пластикою у співпраці з художницею Лілією Бутенко («Внутрішній пейзаж»). Пластичні форми взаємодіють з олійними полотнами, утворюючи єдиний кураторський простір.
Хронологія та академічна школа
Шлях від класичної академічної штудії до зрілого авторського живопису та музейних проєктів.
«Внутрішній пейзаж» · Муніципальна галерея «Лавра» (Київ)
Спільний просторовий проєкт монументального станкового живопису та керамічної пластики. Пластичний перформанс та кураторська концепція психологічного ландшафту сьогодення.
Монографічне інтерв'ю Harper's Bazaar Ukraine
Велике програмне інтерв'ю «Art Department: Залаштунки сучасного мистецтва» про природу сновидінь у живописі, станкову школу та творчість під час війни.
Музейне опитування «ТИ ЯК?» (UMCA & Український Дім)
Участь у головній музейній ретроспективі сучасного українського мистецтва доби вторгнення. Презентація робіт «Кікімора» та «Поранений військовий».
«Архітектор галактики» · Національний музей «Київська картинна галерея»
Персональна виставка монументальних полотен у залах провідного художнього музею України. Дослідження космогонічних структур та просторових порталів.
Національна академія образотворчого мистецтва і архітектури (НАОМА)
Майстерня монументального та станкового живопису (Київ). Ступінь магістра. Захист монументального дипломного циклу.
Харківська державна академія дизайну і мистецтв (ХДАДМ)
Факультет станкового живопису (Харків). Ступінь бакалавра. Класична академічна підготовка з анатомії, композиції та кольорознавства.
Повний архів виставок та музейних проєктів
Майстерня та живий процес
Матеріальний простір та процес
Портрет Михайля Семенка
Київська майстерня на Саксаганського. На стіні зафіксовано дати футуриста та віршовані рядки.
Робота над нічним полотном
Нанесення шарів ультрамарину та кіноварі при природному студійному освітленні з вікна.
Графічний розклад на підлозі
Натурні фронтові замальовки тушшю та соусом 2022–2023 років перед музейним відбором.
Монументальне полотно і драбина
Робота над полотнами понад два метри заввишки вимагає повної тілесної взаємодії з площиною.
Палітра та пігменти
Студійний стіл з олійними фарбами, розчинниками та ескізом до київського циклу «Метро».
Цегляна кладка та напис “Зорі”
Автентичний авторський напис олією на цеглі над завершеним олійним полотном.